【摘要】 近人论及戏曲艺术特色，总将“以鞭代马”作为论述虚拟性、写意性、象征性等非写实理论的典型例证，似乎以鞭代马之于戏曲演马方式、非写实之于戏曲艺术特征都是一以贯之的。然而，在元明清戏曲舞台上，无论宫廷还是民间、娱乐还是祭祀演剧，属于写实风格的竹马、马衣、真马十分常见。明末以鞭代马程式产生后，写实风格演马方式并未势弱，而是与之共存。20世纪写实风格演马的骤然式微，是非写实理论反作用于实践的结果。非写实理论是在近代中西实力失衡的大背景下，中外理论家出于各自的诉求以西方写实戏剧为镜鉴重构戏曲传统的产物，并非基于戏曲全部的艺术经验。它裹挟着不断强化的民族情感，造成了非此即彼的话语对立，压抑了戏曲写实传统，给学术研究和艺术实践带来了诸多消极影响。更多还原